普遍的观点是连翘并不擅长情感描写，即使一开始的作品并没有显现出这一点。这一方面，问题都是对比出来的，之所以说她的情感描写比较弱，那是和业内的大拿对比，那是因为情感描写之外连翘都太强了，别人无话可说。

另一方面，连翘自己也注意到了这一点，所以她会进行掩饰！给她笔下的人物感情披上一层华美的外衣。她用自己的写作能力展现了基本功底能够多大程度上拯救其他问题，以至于王思齐这样的人都察觉不到她在这上面真正的缺点所在。

连翘似乎不擅长袒露自己的内心，即使是在自己的小说中...说实在的，生活中不擅长袒露自己的小说作者普遍存在，但在小说中也不擅长袒露自己？这种小说作者能有个什么前途！

这个特点是造成她小说情感描写较弱的关键，后来她开始写一些富含情感线的小说，能够感受到她放开了很多。渐渐的，她与自己作品之间的那堵墙开始消失。

从这个角度来说，当初她和许文华打赌写小说倒是做了一件正确的事情——实实在在的解决了自己最大的问题。

就在这之后，王思齐清楚地看到连翘内心的‘笨拙’，和她展现在众人眼中的聪明简直大相径庭。

她笔下的人物情感或喜或悲，这无需赘言，但王思齐是真的从中读出来：都是笨蛋，笨女人、笨男人，即使说着聪明的话，好像比谁都会保护自己，比谁都绝情，但其实一个个的都会犯傻！在感情中，不在感情中。

连翘以一种旁观者的角度展现这一点，她明白这些，也没有办法解决这些。人物的困境往往是她自身的困境，而如果是个喜剧故事，她会安排大团圆结局，以一种看起来顺理成章的方式...毕竟，谁也不能否认，故事确实有那种走向的可能。

而那如果是个悲剧，更容易了，因为那看起来是更加顺理成章的走向。

但不管怎样，那些在读者眼中没有问题的情节脉络，在王思齐眼里就变得相当耐人寻味了——他自己是个作者，当然明白连翘这个作者并没有在困境中找到解决办法，她只是顺应了故事可能的发展，写出了一个结局。

而这个问题在她笔下的剧本中表现地更加明显！

《西京往事》其实是一部非常迷茫的作品，重点倒不在男女主人公的爱情上面，他们的爱情起始于一见钟情，这甚至不需要连翘再在之后下多少功夫。整个戏其实都是在展现为了维护爱，人能够有多勇敢。

之所以说《西京往事》迷茫，就是因为王思齐觉得连翘有通过这部作品寻找出路的意思，即‘爱’是什么，真的有伟大不朽的情感吗？人能够为之奋斗到什么地步？